XX amžiaus italų kino istorijoje personažas, kuriam pavyko įsiminti milijonams žiūrovų, yra neabejotinai Ragionieris Fantozzi. Jo kasdienybė, kupina nesėkmių ir absurdo, tapo tikru kultūros fenomenu. Tačiau už šio personažo slypi ne tik jo kūrėjo Paolo Villaggio talentas, bet ir aktorių, įkūnijusių jo aplinkos veikėjus, likimai. Viena tokių - Mariangela, Fantozzi dukra, kurią ilgus metus vaidino aktorius Plinio Fernando. Šiandien Plinio Fernando, atsiskyręs nuo kino pasaulio, atrado naują aistrą - skulptūrą, kurioje jis randa ramybę ir saviraiškos galimybes.
Nuo "Mariangelos" iki Plinio Fernando: kelionė už ekrano
Plinio Fernando, gimęs 1947 m. Tunise italų šeimoje, ne visada svajojo apie aktoriaus karjerą. Jo kelias į didįjį kiną prasidėjo atsitiktinai, tačiau greitai jis tapo neatsiejama „Fantozzi“ filmų dalimi. Vaidindamas Mariangelą, Fantozzi dukrą, jis įkūnijo personažą, kuris, nepaisant savo fizinių trūkumų (arba, kaip sakydavo geometras Calboni, „beždžionėlės“ išvaizdos), sugebėjo pelnyti žiūrovų simpatijas. Mariangelos naivumas, jos klausimai apie pasaulį ir tėvo bandymai ją paguosti - „Tėti, kas buvo Cita?“, į kuriuos Fantozzi atsakydavo su tipišku savo optimizmu, - tapo neatsiejama filmo dalimi.
Nors vaidmuo atnešė jam šlovę, Plinio Fernando pripažįsta, kad ne visada buvo patenkintas savo pasirinkimu. Jis būtų norėjęs atlikti vyrišką vaidmenį, tačiau, kaip pats sako, „ne visada galima rinktis, juk tai buvo tik vaidmuo, darbas kaip ir bet kuris kitas“. Jis lygina save su kitais didžiais aktoriais, kurie drąsiai peržengė lyties ribas, pavyzdžiui, Ugo Tognazzi filme „Il vizietto“ ar Tony Curtis ir Jack Lemmon filme „A qualcuno piace caldo“.
Po „Fantozzi in paradiso“ filmavimo 1993 m., Plinio Fernando nusprendė pasitraukti iš kino pasaulio. Aštuoniolika metų jis nebedalyvavo filmavimuose, pasirinkdamas ramesnį gyvenimą. Galbūt vaidmenų trūkumas, galbūt nuovargis nuo nuolatinio antraeilių personažų vaidmenų - priežastys galėjo būti įvairios. Tačiau šis pasitraukimas nebuvo pabaiga, o naujos pradžios galimybė.
Naujas gyvenimas skulptūroje: nuo terakotos iki vidinio pasaulio
Atsidūręs toliau nuo filmavimo aikštelių šurmulio, Plinio Fernando atrado naują aistrą - skulptūrą. Nuo devintojo dešimtmečio vidurio jis pradėjo mokytis pas meistrus Diotallevi ir Cussino, penkerius metus intensyviai studijuodamas šią meno formą. Šiandien jis yra patyręs skulptorius, kuris savo darbuose iš terakotos formuoja žmogaus galvas ir įvairias kitas formas - nuo industrinių mašinų iki spalvingų, auksine lakais padengtų molinių arklių, simbolizuojančių viduramžių karų įkarštį.
„Esu aistringas Viduramžių gerbėjas“, - šypsodamasis sako Plinio, kalbėdamas apie savo kūrinius. Jis pripažįsta, kad parduoti savo darbus nėra lengva, ir visada sunku atsisveikinti su tuo, ką pats sukūrė. Tačiau jo pastangos nenuėjo veltui: jis surengė parodą Romoje, kur sulaukė teigiamų atsiliepimų. Ypač jis dėkingas meno istorikei ir keramikos ekspertei Giulianai Gardelli, kuri jį skatino tęsti šį naują kelią.
Plinio Fernando pabrėžia, kad jam svarbi kruopšti parengiamasis darbas ir meistriškumas. „Man nepatinka improvizacija, net jei yra talentas. Būtina ruoštis, visada. Ne taip, kaip dabar, kai per realybės šou televizijoje išgarsėja žmonės, kurie nieko nemoka“, - sako jis, atspindėdamas savo požiūrį į meną ir kūrybą. Jis pats mielai dalyvautų tik rimtuose projektuose, tokiuose kaip jo skulptūros.
Nors Plinio Fernando yra atsiskyrėlis, jis išlaikė ryšius su kai kuriais savo buvusiais kolegomis, tokiais kaip Anna Mazzamauro (Signorina Silvani) ir Milena Vukotic. Jis prisimena Paolo Villaggio kaip gerą darbo draugą ir puikų aktorių, su kuriuo filmavimo aikštelėje jautėsi kaip šeima.
Nuo "Fantozzi dukters" iki skulptoriaus: asmeninis augimas ir vidinė ramybė
Plinio Fernando istorija yra įrodymas, kad gyvenimas gali pateikti netikėtų posūkių. Atsisveikinęs su personažu, kuris jį išgarsino, jis atrado naują save mene, kur jis gali išreikšti savo vidinį pasaulį ir aistras. Jo skulptūros, nors ir ne visada lengvai parduodamos, yra jo sielos atspindys, jo kelionės per viduramžių istoriją ir žmogaus būties tyrinėjimo rezultatas.
Jis, kaip ir jo buvęs personažas, ieškojo savęs. Jei Mariangela ieškojo atsakymų į savo naivius klausimus, tai Plinio Fernando, atsisakęs ekrano, rado atsakymus savo rankose, formuodamas molį. Jo drovumas ir mandagumas, jo aistra Viduramžiams ir jo gebėjimas sukurti gyvybingas formas rodo, kad už „Fantozzi dukters“ maskės slypi gilus ir talentingas menininkas, kuris rado savo vietą pasaulyje.
Jis yra pavyzdys to, kad gyvenimas nėra tik vienas vaidmuo, o nuolatinė evoliucija, kurioje galima atrasti naujų aistrų ir prasmių, net ir pasitraukus iš viešumo. Jo kelionė nuo ekrano iki skulptūros studijos yra įkvepianti istorija apie asmeninį augimą ir meno galią transformuoti gyvenimą.